পরিচালক রায়ান কুগলারের সর্বশেষ চলচ্চিত্র, "সিনার্স" 1930 এর দশকের মিসিসিপির সমৃদ্ধ সাংস্কৃতিক ট্যাপেষ্ট্রিতে দর্শকদের নিমজ্জিত করে সাধারণ ভ্যাম্পায়ার হরর জেনারকে ছাড়িয়ে যায়। এর হৃদয়ে, ফিল্মটি ব্লুজগুলির প্রাণবন্ত শব্দগুলি ব্যবহার করে-একবার "দ্য ডেভিলস মিউজিক" হিসাবে উপহাস করা হয়েছিল-এর প্রধানত আফ্রিকান-আমেরিকান চরিত্রগুলির জীবনযাপন করতে, মাইকেল বি। জর্ডান উজ্জ্বলভাবে যমজ ভাইদের ধোঁয়া এবং স্ট্যাকের চিত্রিত করে।

আইজিএন -এর জন্য তার আলোকিত পর্যালোচনাতে এরিক গোল্ডম্যান দ্বারা উল্লিখিত হিসাবে, "পাপী" সংগীতের সাথে ডাল, ব্রাদার্স প্রতিষ্ঠানে স্যামি (মাইলস ক্যাটন) এবং শ্রদ্ধেয় স্থানীয় সংগীতশিল্পী ডেল্টা স্লিম (ডেল্রয় লিন্ডো) দ্বারা সম্পাদিত ব্লুজ দিয়ে শুরু করেছিলেন। কোগলার এই সেটিংটি দুর্দান্তভাবে ব্যবহার করে কীভাবে সংগীত প্রজন্ম জুড়ে মানুষকে সংযুক্ত করে তা অন্বেষণ করতে, এমন একটি ভাগ করা heritage তিহ্যকে প্রতিফলিত করে যা প্রায়শই নজরে আসে না। ছবিটি ক্যারিশম্যাটিক ভ্যাম্পায়ার লিডার রিমিক (জ্যাক ও'কনেল) এর মাধ্যমে একটি মনোমুগ্ধকর সমান্তরালও পরিচয় করিয়ে দিয়েছে, যার আইরিশ লোক সংগীতের শিকড়গুলি বর্ণনাতে বুনে, চলচ্চিত্রটির সাংস্কৃতিক ও colon পনিবেশিক ইতিহাসের অন্বেষণকে সমৃদ্ধ করে।

আফ্রিকান-আমেরিকান ব্লুজ এবং আইরিশ লোক সংগীত উভয়ই অত্যাশ্চর্য সেট টুকরোতে আলোকিত হয়েছে যা গোল্ডম্যান বর্ণনা করেছেন যে, "পাপী" "সংগীত সংলগ্ন" রেন্ডার করে। " এই সিকোয়েন্সগুলি কেবল চলচ্চিত্রের বায়ুমণ্ডলকেই বাড়িয়ে তোলে না বরং শিল্পীদের এবং তাদের গল্পগুলিকে অমর করে কীভাবে সংগীত সময়ের সাথে প্রতিধ্বনিত করে তাও বোঝায়।

আইজিএন -এর সাথে একচেটিয়া সাক্ষাত্কারে, কোগলার "সিনার্স" -তে ব্লুজ এবং আইরিশ সংগীতের তাত্পর্য এবং ভ্যাম্পায়ার ভিলেন রিম্মিকের সাথে তাঁর ব্যক্তিগত সংযোগটি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, যা তিনি "ব্ল্যাক প্যান্থার" এর জন্য কিলমোনজারের লেখার অভিজ্ঞতার সাথে তুলনা করেছেন।

রায়ান কোগলার: ব্লুজ সংগীত এই চরিত্রগুলির জন্য মানবতার সম্পূর্ণ বর্ণালীটির একটি স্বীকৃতি উপস্থাপন করে। এটি গির্জার সাথে জড়িত, এ কারণেই এটি একটি নির্দিষ্ট সংগীতের সংগীত বহন করে। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পরিচিত কিছু প্রাথমিক সংগীত যা প্রায়শই "শয়তানের সংগীত" হিসাবে চিহ্নিত হয়। গির্জা আত্মার দিকে মনোনিবেশ করার সময়, ব্লুজ সংগীত পুরো শরীরকে আলিঙ্গন করে, মাংসের ব্যথা, আকাঙ্ক্ষা এবং আবেগকে স্বীকার করে। এই লোকেরা যে নিপীড়নমূলক অবস্থার মুখোমুখি হয়েছিল তার বিরুদ্ধে এটি একটি বিদ্রোহ, তবুও এটি মানুষের অবস্থার সৌন্দর্য এবং জটিলতাও উদযাপন করে। একটি জুক জয়েন্টে, লোকেরা তাদের সত্যিকারের আত্মা হতে পারে, যা অন্য কোথাও দমন করা যেতে পারে এমন আকাঙ্ক্ষা এবং পরিচয় প্রকাশ করে।

আইজিএন: ভ্যাম্পায়ার সম্প্রদায়ের উপর আপনার কী পড়া? তারা এই সমস্ত লোককে বিভিন্ন জাতি এবং পটভূমির একসাথে নিয়ে আসে তবে এখন তারা স্বতন্ত্রের চেয়ে সম্মিলিত। লোকেরা এর অর্থ কী তা ব্যাখ্যা করতে পারে এমন অনেক উপায় সম্ভবত রয়েছে।

রায়ান কোগলার: আমি এই মুভিটি পছন্দ করি এবং এটিকে যতটা সম্ভব কাঁচা এবং খাঁটি উপস্থাপনের লক্ষ্য করি। 18 ই এপ্রিল এটি প্রকাশিত হয়ে গেলে এটি দর্শকদের অন্তর্গত এবং তাদের ব্যাখ্যাগুলি বৈধ। রিমিক লেখার একটি গভীর ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা ছিল, অনেকটা "ব্ল্যাক প্যান্থার" এর জন্য কিলমোনজার তৈরির মতো। আমি চেয়েছিলাম রিমিককে একটি মাস্টার ভ্যাম্পায়ার হতে হবে, নেতৃত্ব এবং গোষ্ঠী গঠনের গতিশীলতা একটি নতুন উপায়ে অন্বেষণ করে। তাঁর চরিত্রটি বর্ণগত স্টেরিওটাইপগুলিকে চ্যালেঞ্জ জানায়, সম্পূর্ণ আলাদা কিছু মূর্ত করার সময় একটি চিত্র উপস্থাপন করে, যা উত্তেজনাপূর্ণ এবং নতুন ছিল।

সর্বকালের সেরা ভ্যাম্পায়ার সিনেমাগুলি

26 চিত্র আইজিএন: এই মুভিতে আমার দুটি প্রিয় সিকোয়েন্স হ'ল দুটি বড় শোস্টপিং মিউজিকাল সেট টুকরা। জুক যৌথ এক এবং তারপরে ভ্যাম্পায়াররাও তাদের পায়।

রায়ান কোগলার: এই দৃশ্যগুলি ফেলোশিপ এবং লাভের চলচ্চিত্রের থিমের কেন্দ্রীয়। তারা এই অভিব্যক্তিগুলি দমন করতে চেয়েছিল এমন অত্যাচারী কাঠামোর বিরুদ্ধে বিদ্রোহী মনোভাবকে প্রতিফলিত করে। জুক যৌথ সংস্কৃতি প্রয়োজনীয়তা এবং অবজ্ঞার কারণে বিকশিত হয়েছিল, যা সীমিত স্বাধীনতার সময়ে মানুষকে আনন্দ এবং সংযোগ খুঁজে পেতে দেয়। আইরিশ স্টেপ ডান্স, একইভাবে, বিদ্রোহের একটি কাজ ছিল এবং এর কঠোরতা এটি যে বিধিনিষেধের মুখোমুখি হয়েছিল তার একটি প্রমাণ। 1932 সালে ক্লার্কসডালে নিজেকে খুঁজে পাওয়ার জন্য রিমিকের জন্য, এটি সম্পর্কে তিনি কোথায় এবং সম্প্রদায়ের অনুভূতি বোধ করেন।

আইজিএন: জুক যৌথ ক্রমটি বিশেষত আশ্চর্যজনক কারণ এটি এক-এর হিসাবে মঞ্চস্থ হয়েছে। আপনি সময়ের সাথে খেলছেন, এবং আপনি সাংস্কৃতিক ক্রসওভারগুলিও দেখিয়েছেন। দৃশ্যত, আপনি আমাদের দেখিয়ে দিচ্ছেন যে সংগীত কীভাবে নিরবধি, বা কমপক্ষে এটি মানুষের মধ্যে যা নিয়ে আসে তা নিরবধি। কোন মুহুর্তে আপনি বুঝতে পেরেছিলেন যে আপনি সেই দৃশ্যে সময়ের সাথে খেলতে চেয়েছিলেন?

রায়ান কোগলার: লেখার প্রক্রিয়া চলাকালীন ধারণাটি এসেছিল, বুঝতে পেরেছিল যে একা ভ্যাম্পিরিজম যথেষ্ট ছিল না। আমি একটি ভার্চুওসো পারফরম্যান্স, একটি সর্বজনীন মানব অনুভূতি প্রত্যক্ষ করার আন্তঃ অভিজ্ঞতা অর্জন করতে চেয়েছিলাম। সিনেমাটিক ভাষার মাধ্যমে, আমি লক্ষ্য রেখেছিলাম যে কারও শরীর থেকে স্থানান্তরিত হওয়ার এই অনুভূতিটি বোঝানো হয়েছিল, এমন একটি অনুভূতি যা প্রায়শই "ঘরটি ছিঁড়ে ফেলা" বা "কাউকে দূরে সরিয়ে" এর মতো বাক্যাংশের সাথে বর্ণিত। 1930 এর দশকের জুক যৌথ সংস্কৃতি ছিল স্বাধীনতা অস্বীকার করার প্রতিক্রিয়া এবং সংগীতের মাধ্যমে এই লোকেরা ভবিষ্যতের প্রজন্মের সাথে সংযোগ স্থাপন করতে পারে।

পাপী গ্যালারী

12 চিত্র আইজিএন: পরে সেই দ্বিতীয় ট্যুর ডি ফোর্স মিউজিকাল সেট-পিস রয়েছে এবং এটি traditional তিহ্যবাহী আইরিশ লোক সংগীত ব্যবহার করে ভ্যাম্পায়ারদের দৃষ্টিকোণ থেকে।

রায়ান কোগলার: আইরিশ সংগীত একটি হৃদয় বিদারক গল্প বলার মতো শক্তিশালী "রকি রোড টু ডাবলিন" এর মতো একটি লুকানো বৈসাদৃশ্যকে মূর্ত করেছে। এই বৈসাদৃশ্যটি আইরিশ ফোক এবং ডেল্টা ব্লুজ সংগীত উভয়েরই একটি বৈশিষ্ট্য, যা দারিদ্র্য ও নিপীড়নে বাধ্য হওয়া লোকদের সংগ্রাম এবং স্থিতিস্থাপকতা প্রতিফলিত করে। জানাজায়, আফ্রিকান এবং আইরিশ উভয় সংস্কৃতি দুঃখের মাঝে নাচতে, স্থিতিস্থাপকতা এবং উদযাপনের একটি ভাগ করে নেওয়া চেতনা মূর্ত করে। রিমিক, তার পার্থক্য থাকা সত্ত্বেও, এই লোকদের সাথে গভীরভাবে সংযোগ স্থাপন করে কারণ তিনি তাদের সংগ্রামগুলি ঘনিষ্ঠভাবে বোঝেন। এই সংযোগটি ছিল এই ফিল্মটি তৈরিতে আমাদের উত্তেজনাকে আরও বাড়িয়ে তুলেছিল।

আইজিএন: একটি পার্টি আছে।

রায়ান কোগলার: অবশ্যই, আমরা তাদের আমাদের কাঁদতে দেখি না। আমাদের কাছে লুকানো অর্থ সহ গান রয়েছে, অত্যাচারীদের নজরদারির নীচে নিজেকে প্রকাশ করার একটি উপায়। এটি "পাপীদের" এর সারমর্ম এবং এটিই চলচ্চিত্র নির্মাণের বিষয়।